赖少其百科介绍

个人履历

　　赖少其1915年生于广东普宁下市乡，1936年毕业于广州美术专科学校，1938年参加中华全国木刻界抗敌协会，1939年参加新四军，曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”会，1939年参加新四军，曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家“。

人物简介

　　赖少其（1915-2000），广东普宁人。

　　中国当代杰出的画家。

　　中国共产党党员，原第一届全国政协委员、第三届全国人大代表，第六届、第七届全国政协委员，当代著名书画艺术大师，

　　新兴版画运动创始人之一。

　　擅长版画、中国画。

　　1949年入华东大学，后在安徽省文联赖少其创作室从事书画创作。

　　安徽书协常务副主席、一级美术师。

　　作品为中国美术馆等单位收藏。

　　作品《水仙》获全国第六届版画展优秀奖。

　　1996年被授予鲁迅版画奖。

　　作品有《东村电站》、《山地播种》等。

　　赖少其先生1915年出生于广东普宁县，长于陆丰。

　　赖少其1932年考入广州市市立美术学校西画系，1934年起致力于木刻创作。

　　抗战时期，他投身于中国革命事业，参加新四军。

　　新中国成立后，他一直在华东地区的宣传、文化部门担任领导职务。

　　1986年赖少其，定居广州，在其“木石斋”专事书画创作。

　　1936年毕业于广州美术专科学校，是广州“现代版画研究会”等抗日学生救亡团体及学生运动的领导人之 一。

　　1937年在广东、广西举办巡回抗日木刻漫画展览。

　　1938年在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事。

　　1938年-39年任广西桂林《工作与学 习》、《漫画与木刻》抗战刊物的编辑兼发行人。

　　1939年10月参加新四军，1941年在“皖南事变”中被捕，被关押在“上饶集中营”，在狱中坚贞不屈、

　　顽强斗争，后越狱回到苏北解放区。

　　1942年-1948年先后历任《苏中报》副刊编辑、新四军一师宣传部文艺科长、

　　四纵队二十九团政治处副主任、四纵队宣 传部副部长、八纵队宣传部部长。

　　解放战争时期，因创建“立功运动”，被评为“干部一等功臣”。

　　1949年7月，赖少其先生参加第一届全国文 代会，为中国人民解放军代表第一副团长，

　　同年作为代表出席第一届全国政协会议，为三野代表团秘书长。

　　1949年10月后，历任南京军管会文艺处处长、中共 南京市委宣传部副部长兼南京市文联主席。

　　1952年后，任中共华东局文委委员、华东文联副主席兼秘书长，上海文联副主席、上海美协副主席、兼上海中国画院 筹委会主任。

　　1959年2月任中共安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记，

　　1963年被选为安徽省人大代表、第三届全国人大代表，1983年4月任安徽省政协副主席。

　　他长期兼任省美协、省书协主席，并为历届中国文联委员、中国美 协和书协常务理事、中国版画家协会副主席、

　　中国作家协会会员、杭州西泠印社会员。

　　1986年调回广州，增补为第六届全国政协委员，后续任第七届委员。

　　1987年10月被选为广州市美协名誉主席，并任广东画院艺术顾问。

　　赖少其参加革命工作和从事文化艺术六十余年，始终不渝地忠于党、

　　忠于人民、忠于共产主义事业，对新时期建设有中国特色社会主义事业充满信心，表现出一个共产党员和老艺术家对党和人民的赤诚之心。

　　赖 少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师。

　　从革命战争年代到社会主义建设60多年漫长的艺术生涯中，始终坚定、执著地追求艺术完美和 创新的崇高境界。

　　三十年代，他从事新兴版画运动，以饱满的战斗激情创作大量反映现实的版画，鼓舞人民抗日的斗志，被鲁迅先生所称誉。

　　四十年代，他以优秀的 艺术作品为武器，毫无畏惧地战斗在抗日救亡和人民解放运动的最前线。

　　解放后，赖少其在担任华东区文艺界领导期间，他尊重和学习传统，组织文化学术交流，保 护和团结美术界朋友，

　　对华东文艺界的兴旺发展做出了重要贡献。

　　1959年后，在安徽领导文艺界的繁忙工作中，仍然亲自组织和领导安徽艺术家 深入生活，

　　继承和发扬了“徽派版画”和“新安画派”民族遗产艺术精华，创作一批极具特色、反映时代的大幅版画，促进了安徽省美术事业的发展，

　　成为“中国版 画新徽派”的主要创始人。

　　他的传统国画技艺、早年西画基础、深厚的木刻功力和深厚艺术造诣，在诗书画和篆刻作品中得到艺术的融合和变化，

　　是“新徽派书画艺 术”的执旗人和代表。

　　八十年代中期，赖少其“七十归故里”定居广州。

　　他不满足已有成就，敢于攀登艺术高峰，在国画传统技法上实行“丙寅变 法”，传统水墨与西方印象色感相揉和，

　　创作了大批意境深邃的新作，形成独特强烈的艺术风格。

　　九十年代八十岁后的“衰年变法”，以丰富的色彩、抽象技法引溶 于渊深的空间，具有更刻骨铭心的印象感受，

　　展现了志士暮年更高的艺术升华。

　　他一生出版了《赖少其山水画集》、《赖少其自书诗》等散文、诗 词、

　　剧本、文集及书画作品集十余册，在国内外举办了20余次大型书画展，为人民大会堂、钓鱼台国宾馆、残疾人基金会等创作近70件精湛的大幅山水画作品，

　　促进了美术交流，弘扬了中华文化，成为在国内外享有崇高声誉的书画艺术大师。

　　赖少其的艺术自成一家。

　　他曾被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。

　　他独创“以白压黑”技法，成为“新徽派”版画的主要创始人。

　　他的中国画师承古代“新安 派”传统，又极具个性，惯以干笔渴墨写黄山，气势恢宏，神韵毕备，在皴法、点法上颇有自创。

　　他的书法宗金农漆书，朴拙浑厚；常自题其诗于画上，诗书画结 合，相得益彰。

　　晚年赖少其的画风经历两次变法，更注重通过色与形表达主观感觉，体现了中西艺术融合的气象。

　　1995年，赖少其率先将他创作的一批作品捐赠给筹建中的广州艺术博物院。

　　广州艺术博物院特设“赖少其艺术馆”分期陈列其捐赠作品。

　　在晚年重病期间，赖少其仍顽强地与疾病作抗争，坚持写字作画，

　　为艺术生命不息、奋斗不止。

　　为发展广州文化事业，他还积极倡导、支持筹建“广州市艺术博物院”，并将其275幅书画精品无偿捐献给广州市人民政府，

　　展示在 广州市赖少其艺术馆，给广大人民以文化艺术的教育，体现了一名共产党员和一代艺术大师追求艺术、献身理想的博大胸襟和崇高风范。

人物生平

　　1940年加入中国共产党。早年参加鲁迅倡导的木刻运动，是现代版画研究会主要负责人之一。1934年为“现代版画研究会”主要成员，编译中国新兴木刻史上第一个介绍版画技法的书籍《创作版画雕刻法》（上海形象出版社出版）,1935年开始发表作品。1936年毕业于广州美术专科学校西洋画系。1938年1月，在武汉被选为“中华全国木刻界抗敌协会”理事，任桂林《工作与学习》、《漫画与木刻》刊物编辑兼发行人,1939年10月，在皖南参加新四军,1941年“皖南事变”中被关押在上饶集中营。10月，与邵宇从上饶集中营越狱1943年1月，与曾菲在苏中解放区结婚。曾任新四军第一师政治部科长、第三野战军纵队宣传部部长。建国后，历任中共南京市委宣传部副部长，南京市文联主席，南京大学、金陵大学教授，上海市文联副主席，中共安徽省委宣传部副部长，福建省文联主席、省第五届政协副主席，中国美协常务理事，中国版画家协会副主席，中国书法家协会名誉理事。是第三届全国人大代表、第六届全国政协委员。

　　1986年，年逾古稀的赖少其重回岭南，定居广州。对于这位1915年出生于广东普宁农村的艺术家来说，从少年时在广州从事新兴木刻运动，投身民主解放、民族独立革命，到建国前长期戎马关山、颠沛流离、回旋战斗于烈火硝烟，再到解放后亦官亦艺的9年徜徉海上、26年迷情黄山的漫漫人生之路，这一次的回归故里，似乎又是一个“少小离家老大回”的老套人生故事，似乎宿命的圆圈将要锁定这位清疏俊朗、同时又大病缠身的老人……尽管故乡广东的党政领导人和美术界给予了赖少其以崇高的礼遇与照拂，尽管南国的温暖和湿润对老人的身体殊多裨益，尽管岭南的“二高一陈”谢世后尚有关山月、黎雄才双星照耀，但这一画派较之清末和民国时的鼎盛早已风光不再……如此晚境，对于视绘事如生命的赖少其，难言必善。亲朋好友中已有人隐隐担忧，甚至预言赖少其将会在南国缤纷的木棉树下，在喧闹和嘈杂的包围中，走完荒凉寂寞的人生逆旅。再加上当时社会上传言，长期生活和工作在安徽的赖少其早已将江淮大地视为自己的精神家园和第二故乡，非常愿意终老于彼。这里有赖少其作于1991年的《黄山之梦》可为佐证。画中题写道，“老夫归故里，日日梦黄山。梦中写来苦，笔笔汗湿衫。”魂牵梦萦，其苦何堪。安徽对于赖少其已经不是故乡胜似故乡！然而当时身居安徽省政协副主席之位的赖少其连扩大一点自己画室的愿望也无法解决。一生大节铮铮、磊落大气的赖少其虽然不会张扬计较这些琐屑细末，但是也不难猜想，赖少其间或在咀嚼内心的悲喜时，一定不免有些失落的滋味。这一切都使赖少其的叶落归根多少带有一丝无可奈何的悲凉色彩。

艺术非凡创造

　　在历史与现实中，常常会有一些以煊赫的家世和富贵的资财而自傲于世的人，但如果剥去他们的光环，便不难发现其内心的伧俗。而一个真正精神充盈的人，无论其出身如何卑微、生活如何清贫、境遇如何寂寥，我们也终会发现他的气质华美与高贵，而烛照其英雄本色的点点薪火，往往便是他们拼尽生命全力耕耘于兹的诗文书画。或如“语不惊人死不休”的杜工部之史诗，或如“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的曹雪芹之文章，或如徐青藤、垢道人、黄宾虹诸人“墨点无有泪点多”之绘画。

　　赖少其的全面修养和多才多艺在当代画坛是公认的，在诗文、版画、书法、篆刻甚至油画等方面皆极有成就。然而，今天看来，这些只不过是赖少其艺术道路上渐行渐远、渐登渐高的一个个台阶。而最能代表其成就的，无疑是他在中国画领域的非凡创造。

代表作品

　　

赖少其艺术馆

　　2005年12月21日，位于合肥市政务区石台路与休宁路交叉口南200米的赖少其艺术馆正式开馆。

　　展品按赖少其一生艺术风格的演变历程进行陈列，全面展现了赖少其一生的艺术发展轨迹，主要分为“版画时期”、“黄山时期”、“丙寅变法时期”、“八十岁以后”四大部分，展厅采取了具有岭南地方建筑特色的“西关大屋”的风格进行装饰，并以一牌坊虚拟赖少其的画室——木石斋，以“木石”象征赖少其一生从版画到国画的艺术历程，以及其质朴坚实的艺术风格。

赖少其书法朴拙奇崛

　　赖少其在少年时代，就开始学郑板桥的法帖，后来把兴趣和精力专注在二王的行书上,一丝不苟地反复临习《兰亭序》,对王羲之书法的点画，字的结体、章法、神韵都一一把握，了然于心。赖少其学习《兰亭序》三十年没有间断，临摹千遍以上。楷书学欧阳询，又醉心金农，心追手摹漆书二十年，终成自己风格。他用金农的“漆书”来题画，十分和谐。“漆书”具有赖少其审美情趣中的“拙”和“朴”。金农“漆书”方笔如削，既天真可爱，笨得高雅，又富有金石味，衬托出其画的磅礴气势。 赖少其说：“我写金农是为题画需要，同时形成自己的风格总要有个过程，我临金农并不是以像为止。”他要对金农的“漆书”进行创新，于是又认真地研究邓石如和伊秉绶的书法，他感到伊秉绶的隶书有装饰美，但嫌其过于刻意，又认为邓石如的隶书较为厚重，两方面择善而从，融合于金农的“漆书”中。这一糅合，使赖少其书法以金农的书法为主体，化入伊秉绶的某些笔法，方笔取劲利，转折处参以圆浑，大至擘窠板书，小至蝇头真书，无不透露出雄厚的力感。他的漆书端庄凝重，富有金石味；行草则流走自然，在风华婉转中显露出艺术上的天真和淳厚，体现着拙和朴的美。它“既有金农用笔苍劲、率意的古拙味，也有邓石如以重为巧，笔力精绝的力度，还有伊秉绶的装饰美。”这些都巧妙地熔于一炉，形成了赖少其朴拙奇崛、圆劲浑厚、潇洒飘逸的书法风格。