书法答问（2）

【书友】初学书谱是原大好，还是写放大版好呢？

【书法君】可以原大，也可以采用放大版的字帖（便于更细微地观察体会书谱笔法之妙），但临习时不可以过大，书谱本身的字很小，略大是无妨的。

书谱是向字内穷微究妙的，笔下变化极尽灿烂，这么丰富的笔法，如果用大字来写，毛笔需要重重落笔在纸面上，毛笔的锋面与纸面所产生的形态变化就不够丰富；即使用大笔，人的运腕空间有限，亦不能表现更多层次上的变化。所以，写书谱不宜太大。

【书友】颜体行书与王羲之行书区别能讲一下吗？

【书法君】首先，颜行与二王在总体上是一脉相承的，颜鲁公早年的多宝塔是二王一路的笔法居多，晚年自书已意，历经战争离乱亲人丧生的痛苦，笔下更是老辣苍莽渐至圆融，这里面是包含了传统二王的笔法与颜鲁公自身的理解，颜鲁公的行书三稿，实际上既是二王大道上的一朵充满个性美的花，与遍地的鲜花不同，它有别样的趣味，自成一体系。从技法上分析，区别在哪里呢？

1.从用笔法上，二王笔法遵劲、多有精致，且结体飘逸秀丽，有神龙游天之美； 颜行更多萧散，如屋漏痕，别有一番苍莽的意象；

2．从字的取势上，二王以书为美，追求一种形式上的极致美感； 颜鲁公的行书更具书写性， 它整体呈从右向下顺时针书写方式，这是符合人类书写的生理特点的，很多人觉得写颜行就像顺手向右划圆，这么写字是最舒服的，对吧？ 我们所知的颜鲁多在老人家丧亲或争座位等比较激动的时候书写的，自由自在地表达激动的情绪，出来就是一篇好作品，这就是境界。

【江苏书友】现在许多展览作品包括“大家”作品，似乎用笔讲究，结字力求丑陋，这种现象正确吗？

【书法君】好吧，这个问题够尖锐，不给我回避的空间啊。事实上确实如此，近几年的国展上，包括几月前的五届兰亭展和本月的十一届国展，广受好评的往往是参展的选手的作品，而评委、名家的作品实在是有点惨不忍睹，这是事实。

我讲过了，早几十年的书法家所处的时代，没有我们现在这样的机会夯实传统基础，有这么多的经典法帖临摹，有这么多的时间，这么好的条件临摹字帖。等他们上位之后，手下的传统功夫不够，只能一味向个性风格上去表现，尽量让自己与众不同，而不敢稍近传统（会露怯啊），所以看在欣赏者的眼里，就是极力夸张、处处露丑了。说这些，是让大家了解，不是自己的审美有问题，是老一辈书法家的字确实不够传统；另外也想说，对此，我们要宽容看待，不要动辄骂骂咧咧，尊重前辈，勉励自己，加油！

【书友】现代学黄山谷的成家的好像很少，起码学苏字的有赵朴初，米字有周慧珺、曹宝麟，是否黄字更难学？

【书法君】涪翁位列宋四家第二，在前些年确实被认识的不够。我以前连续写过几篇解读黄山谷的文章，可以找来读一读。 他稍早一点时间写的行书，二王一路的比如教审帖、惟清静道人、制婴香方帖等，包括后来的花气熏人帖等，笔法灿烂如花，但早些年闻者寥寥。 苏轼死后一年，他写的松风阁诗卷虽然被列入天下十大行书，实际上更应该是楷书。包括他的砥柱铭、送十九侄之类，都是。这里有个矛盾的地方，我们将他的书法列为最经典、最可学的行书作品如松风阁诗卷，实际上更应该是楷书，而他早年写的行书，又未得如此广为所知。

不过现在，学黄字的渐渐多了吧。

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