法帖之祖陆机《平复帖》（3）

从笔法和风格追求上看，《平复帖》对后世也产生过较大影响。清顾复《平生壮观》称“古意斑驳而字奇幻不可读，乃知怀素《千字文》、《苦笋帖》，杨凝式《神仙起居法》，诸草圣咸从此得笔。”杨守敬称“无一笔恣媚气，亦无一笔粗犷气，所以为高”。董其昌赞云：“右军以前，元常之后，惟存数行，为希代宝。”

章草自汉末以来，表现为两种发展态势：一是逐渐走向法度化、规范化工程序化——强化波磔等隶书特征，这类草体多用于教学、习字领域；二是日趋草率，线条简捷，纵向取势——逐渐向今草过渡，这类草体多出现在日常应用场合。《平复帖》显然与第二类特征较为相近，《宣和书谱》标为章草、但它与旧题皇象的《急就章》和索靖的《月仪帖》的章草样式也不同，而与20世纪出土的大量汉、晋简牍书法非常相似，所以把《平复帖》看作是章草到今草过渡时期的作品样式较为贴切。

从技法层面分析《平复帖》。

一、用笔。从其点画的苍茫迹象可知此帖为秃笔所为。因其“秃”，所以出圆厚气、有些线条颇具“篆籀意味”——圆笔藏锋。但有时又毫不在意，甚至时出破锋。在处理线形上、注意"简约古拙”的本质，切勿花哨，故有杨守敬的“所以为高”的评价。

二、节奏。此帖的节奏十分轻快、便捷。通篇笔势洒脱，圆劲畅达、使转自如、有如惊电来去无踪。此节奏一直反射到其行气章法的洋洋洒洒，一气呵成。虽然单字独立，但气脉因笔势的牵连一贯到底。

三、结构。此帖在字形处理上一变横势为纵势斜结，左高右低、形成错落、姿态活泼生动；单字重心偏左，通过右部收笔来平衡倾斜的字势。

四、用墨。此帖多用枯墨，所以线条凝练老辣，苍茫占厚。

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