王庭筠·题《幽竹枯槎图》卷

【释文】黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。

王庭筠题《幽竹枯槎图》卷，绢本，38.1×217.7cm（全幅），墨笔。日本京都藤井齐成会藏。

其书取法米芾，又兼有晋人风韵，笔致俊逸、神气超迈，不失米书法度。故元代著名书法家鲜于枢认为米芾之后，学米书而得神韵者，仅王庭筠一人而已。明李日华也说：“庭筠书法觉顿雄快，与南宋诸老各行南北。”王庭筠对赵秉文等金代书家有很大的影响。

古木竹石是中国文人画多表现的题材。善作此内容的画家往往是文学之士，并标榜其多是追求雅逸淡远，以简寓繁。早在北宋初，表现寒林就很兴盛，常见一些作品中画寒林一片，枯木萧瑟，并多见窠石与古木为伴。但到了元代，又加上修竹森林，并多取近景，便成为古木竹石了。这幅画是这类作品的经典。画中的柏树幽竹着墨不多，却简练地勾画出两者的神貌。全画取横式构图，应当说是取近景的局部，中间画一棵粗壮的古树，枯枝上古藤缠绕。一侧有一支竹挺拔向上，在画的顶部散落下一些竹叶；在树的根部旁边也有竹丛相拥，形成上下呼应；竹叶结组呈辐射状，润如带雨，与枯树干逢春所生的团团叶簇相比对，更显无限生机。笔墨上千湿并用，浓淡相间，尽现墨韵之神奇。树干的描绘用笔苍浑老辣，展现出古木饱经风霜依然坚挺的风骨，给人一种历经沧桑的岁月之美。其境一如杜诗云：“柯如青铜根如铁，霜皮溜雨四十围。”画卷后有自识“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作枯木竹石、幽竹枯槎，以自料理耳”。可见作者清高之志。图上钤 “三希堂精鉴玺”等印。

关注词典网微信公众号：词典网，回复:王庭筠书法，可方便查询。